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其實無需電影結尾那個神蹟一般的日本詩人出來遞給佩特森一本新的筆記本,這本新筆記早就藏在他開的公車的每個座位原住民貸款補助上、他妻子做的每一個成功不成功的蛋糕和甘藍派裡、酒吧和洗衣店裡。佩特森要做的,是把它們解放出來,變成新的江河湖海。

但我常常聊以自慰的是:幸好我是一個詩人,對於一個詩人來說,任何的人生經驗都是有用的,無論多瑣碎多庸常,它們都將成為對我詩心的鍛鍊。對於一個現代社會的詩人來說,「晝夜、廚房和愛」比起山河湖高雄市汽車借款海更是詩,這一點,美國二十世紀開一代「生活流」詩風的威廉姆.卡洛斯.威廉姆斯非常懂得。

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大導演賈木許也非常懂得,他的新片《佩特森》(Paterson)就像是向威廉姆.卡洛高雄借錢管道斯.威廉姆斯致敬之作。佩特森,是一個出過不少大詩人包括威廉姆斯和金斯堡,但依舊沉悶乏味的美國舊城鎮;佩特森,也是主角,一個業餘寫詩的公共汽車司機的名字;佩特森,還是威廉姆斯最著名的一首長詩的名字,在這首詩裡,威廉姆斯混合見證社會與歷史的野心和一以貫之的對世俗的體察,龐雜豐盈,在美國詩歌史上被視作與龐德《詩章》媲美的本土經典。

(中國時報)

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公共汽車司機佩特森更接近的不是這首長詩裡的威廉姆斯,而是短詩的威廉姆斯,尤其是後者著名的那首《冰箱便條》:「我吃了/冰箱裡的/李子/它們/可能是/你留著/準備當早餐吃的/請原諒我/它們太好吃/那麼甜/那麼冰」,司機佩特森深愛這首詩,不但在廚房裡唸給妻子聽,還在它的影響下寫了一首《藍標火柴》。他也樸素地讚美了一盒火柴,可惜詩的最後忍不住愛情的表白,就像他在電影中多數的詩一樣,落了俗套。

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